第四影院讯 近日韩国媒体报道(méi tǐ bào dào)，除了5月末的《犯罪都市3》、暑期的《走私(zǒu sī)》、中秋的《1947波士顿》外，大多数电影🎬都没有(méi yǒu)定档。很多明星宁愿和Netflix合作，也不(bù)愿意演电影🎬，韩国电影🎬面临无人投资(tóu zī)的危机。

对此著名韩国电影🎬研究学者(xué zhě)范小青撰文表示，70后导演创作习惯、新冠(xīn guān)疫情和流媒体等多种因素让当今(dāng jīn)的韩国电影🎬面临挑战。

据韩媒报道(bào dào)，发行公司相关人士表示，韩国电影🎬一般(yì bān)会在春季定好暑期档、年末(nián mò)档的大制作电影🎬，今年却迟迟(chí chí)没有这个计划。很多希望有100万观影(guān yǐng)人次的电影🎬只有20-30万观影人次，很多(hěn duō)电影🎬公司考虑将疫情期间拍好的(de)电影🎬卖给流媒体。流媒体在购买买(mǎi)100亿韩元以上作品时，制作公司还会要求(yāo qiú)打包📦签约其它作品。

2023年韩国本土电影🎬票房(diàn yǐng piào fáng)接连失利，《铃芽之旅》和《灌篮高手》两部(liǎng bù)日本电影🎬占据年度排名前二，无人投资(tóu zī)韩国电影🎬，顶级演员也不愿出演，只(zhǐ)喜欢Netflix和迪士尼流媒体提供的合同。

范小青撰文(zhuàn wén)表示，2019年《寄生虫》获得奥斯卡，是韩国电影🎬(diàn yǐng)历史的制高点似乎也预示着历史(lì shǐ)的拐点。重口味商业化，是韩国电影🎬(diàn yǐng)成也萧何败也萧何的直接原因。70后导演（男性(nán xìng)）比较擅长商业娱乐内容，让观众的(de)口味也越来越重，导致韩影暗黑系色彩(sè cǎi)愈加浓墨重彩，但这一定不是创新的(de)动力。

此外，新冠疫情导致很多影片撤档(chè dàng)或搁浅，电影🎬院关门，积累了两年的(de)作品（尤其是商业片）在新时代无法(wú fǎ)满足观众的新情感取向。疫情让(ràng)很多人事间的情感产生了变化(biàn huà)。强调即时性消费体验的商业电影🎬，让(ràng)时过境迁显得异常明显。

“压箱底两三年的电影🎬(diàn yǐng)现在才公映，观众关心点和流行(liú xíng)文化都发生了很大的变化，自然(zì rán)票房大大不及预期。投资商没有回报，恶(è)循环往复，自然没有人再敢冒险。再说(zài shuō)流媒体内容那么火，趋利避害是资本的(de)必然。”范小青如此写道。

范小青指出，韩国票房(piào fáng)一直靠电影🎬院，不像北美和日本有(yǒu)很多周边收入，票房扑街就意味着韩国(hán guó)电影🎬振兴基金的收入锐减。

至于未来(wèi lái)怎么办？范小青认为，韩国电影🎬振兴委员会正在(zhèng zài)讨论流媒体内容（OTT contents）的归属权和缴税模式(mó shì)，希望能帮到韩国院线电影🎬。